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NIVEAUX D'ÉCHELLE

Bien que les architectes justifient leurs créations en affirmant qu'elles sont à "échelle humaine", la réalité est que les meilleurs bâtiments doivent fonctionner à plusieurs échelles, toutes perceptibles par nos sens. Tous humains.

A l'échelle d'un territoire, le bâtiment peut être un repère qui aide à s'orienter dans l'espace - et parfois dans le temps - comme c'était autrefois le cas des clochers qui dominaient la skyline d'une ville et dont les carillons donnaient le ton à la vie du quartier.

À l'échelle urbaine, il contribue à façonner l'espace dans lequel il s'insère, comme un plus dans un humble couloir de rue (s'alignant avec ses voisins dans un geste d'urbanité) ou comme le protagoniste d'un important espace de coexistence civique (englobant une place ou la finition visuelle d'un boulevard).

A l'échelle du piéton, ses proportions et le jeu de la dimension de certains éléments par rapport à l'ensemble - portes, fenêtres, corniches, soubassements - peuvent complètement altérer notre perception de sa taille réelle et provoquer cette réaction si typique lorsqu'on arrive enfin à connaître physiquement un bâtiment après l'avoir vu uniquement à travers des photographies : je l'imaginais plus grand ! (ou, moins fréquemment, je l'imaginais plus petit ! quand par exemple les étages sont regroupés deux par deux faisant paraître la taille du bâtiment la moitié de ce qu'elle est).

Si nous continuons à descendre l'échelle de perception, les éléments peuvent à leur tour avoir une configuration ou une "texture" qui nous oblige à nouveau à peser la taille réelle de ce que nous voyons (comme les panneaux divisant une porte, la taille relative d'une poignée ou d'une serrure , ou certains meubles légèrement plus grands ou plus petits que la normale).

Le niveau d'échelle le plus intime est celui que l'on apprécie au toucher lorsque l'on passe la main sur la moulure ou le rembourrage d'une plinthe, sur le joint à la jonction de deux matériaux, sur une main courante, sur le rebord d'une marche déjà brunie par générations d'usage, ou sur un enduit particulièrement rugueux, découvrant avec étonnement que les informations que nous recevons quand nous le touchons contredisent nos attentes quand nous l'abordons. Parfois, seul le toucher - "les yeux de la peau" - nous donne la vraie mesure de quelque chose.

ABOUT THE AUTHOR

Iago López est un architecte espagnol avec plus de 20 ans d'expérience professionnelle en Espagne et au Mexique. Il a commencé sa carrière professionnelle en travaillant pendant 6 ans dans deux entreprises espagnoles renommées : Carme Pinós et José Antonio Martínez Lapeña-Elías Torres (tous deux lauréats du Prix National d'Architecture).

Après avoir remporté un concours de design en 2004, il a commencé une période de dix ans en tant que professionnel indépendant au cours duquel il a conçu et construit deux bâtiments de logements sociaux (dont l'un a reçu une mention honorable aux prix de la Guilde des architectes de Galice) ; ainsi qu'un grand complexe de bureaux gouvernementaux, un restaurant et plusieurs maisons unifamiliales.

En mai 2014, il arrive au Mexique pour participer pendant deux ans à la construction de la tour du siège de BBVA-Bancomer. Il travaille actuellement comme directeur du design chez NMS Capital et il a un blog fascinant sur l'architecture et la musique appelé "Bailar sobre arquitectura".